选用的材料是青田石蓝星 眼睛嵌昌化黄冻做了一只昂首盘踞岩石上的调皮蛙小蛙 本文由作者授权转载联合发布，任何其他个人与团体转载请注明原文链接，原文出处，不得对文章与图片做任何修改。 更多资迅 请关注  → 【和清堂】  和清堂个人微信号请关注  → 【HGH】

关于这个材料做一个说明，我生活在浙西山区自然环境好，野生动物很多，野猪黄麂都是比较常见的，村里一个猎户一到冬天就会去捕一些野猪黄麂，公的成年黄麂会有一对漂亮的犄角，猎户跟我关系好每次有都会给我留着，几年下来存了不少，但是尺寸大的完整的很少。我存这些东西是有自己的想法的，做手艺材料不应该被局限，想多尝试一些材料题材做一些好玩的新东西！ 古人认为世界上一切的动物都是虫，人也不例外。《大戴礼记·曾子天园》：“毛虫之精者曰麟，羽虫之精者曰凤，介虫之精者曰龟，鳞虫之精者曰龙，偶虫之精者曰圣人。”而甲骨文中…

这是一个从传统造型中脱胎，比例夸张处理的力士。体型锉胖（借鉴了我自己），缩颈大头，环眼阔口，侧首叉腰，手持降魔杵。原料是鹿角。 制作这件力士的思路是想做出传统造型的同时又不想过于传统严肃，希望能表现出力士生猛动感的同时也能兼有好玩萌态的元素。 本文由作者授权转载联合发布，任何其他个人与团体转载请注明原文链接，原文出处，不得对文章与图片做任何修改。 更多资迅 请关注  → 【和清堂】  和清堂个人微信号请关注  → 【HGH】

想做这个题材最初是源于看到一篇报道【十大已灭绝的动物–复活渡渡鸟或许还有希望】文中提到了一个著名的标本牛津渡渡鸟，世界上有且只有这个标本保留着渡渡鸟的软组织，这个标本倒了两次手。最早收藏于老约翰·特拉德斯坎特的博物馆当中，那时候它还是个完整的渡渡鸟标本，该有的地方都有。他死后这个标本被送给了伊莱亚斯·阿什莫尔，放进了后者的博物馆。因为标本剥制师水平太烂，这个标本一直在腐坏。到了1755年，这个标本已经烂恶心了，当时阿什莫尔博物馆的主管将其塞到了阁楼里不管了。到了1960年，牛津大学自…

料子用的是昌化银砂冻带黄冻俏色，黄冻肉质纯净，颜色很正，半透。金色的蛙在自然界中比较少见，雨林金蛙就是其中一个品种。这个作品在蛙的皮肤处理上没有选择磨高光，而且处理成了细致的皮肤肌理，一方面使工艺更加复杂另一方面也让写实的作品更加贴近实物，写实的雕刻题材本就来源于大自然。 本文由作者授权转载联合发布，任何其他个人与团体转载请注明原文链接，原文出处，不得对文章与图片做任何修改。 更多资迅 请关注  → 【和清堂】  和清堂个人微信号请关注  → 【HGH】

老七做过做最小的一只迷你小龟。 本文由作者授权转载联合发布，任何其他个人与团体转载请注明原文链接，原文出处，不得对文章与图片做任何修改。 更多资迅 请关注  → 【和清堂】  和清堂个人微信号请关注  → 【HGH】

这次的主角很有来头，喜欢看恐怖片的朋友应该没几个不知道她的。她就是集万千宠爱于一身的《鬼女魔咒》之红衣女。百度恐怖片吧更是将其奉为吧花，还亲切的称她为“红姨”“红婶”，可见厉害程度了吧。 口中说着：“我是鬼…”这种直白又自信的台词，片中的经典镜头就是红婶面带诡异笑容看着悲催的女主角，然后一瞬间变化成恐怖嘴脸，也就是今天这个造型的由来。 看过一个评论说的不错，这张脸，集合了东西方鬼怪的全部要素，一侧是诡异笑容的东方恐怖，另一侧是类似西方僵尸的恶心造型，总是完美的结合到一起……

火男（Hyottoko）是日本一种传统的面具，形似中年男性，造型非常古怪滑稽，常在一些地方性的传统祭典中使用。而在当代日本，如果男生被说「火男」就是被骂丑八怪的意思，古时候的炉灶都必须用木材生火，火焰太小时就得用竹管朝灶里吹气，使灶里的火旺盛起来。而负责吹气的男人就叫做「火男」。火男拿著竹管，用力地闭上靠近灶旁的一只眼睛(因为避免被灶裡的烟燻到)，只争开另一隻眼睛，然后缩尖著嘴巴卖力地朝灶内吹气。那种模样被夸张地描绘成这个样子。因为样子其丑无比，所以形容男生丑，而不想说得太直接时，就会故意以比较…

此篇延续伊藤润二先生的恐怖艺术。《漩涡》系列中最经典的一段，男主角秀一的父亲受到了漩涡的诅咒，极致的追求并迷恋漩涡，最终入魔……故事到这里的时候给人的感受并不是直白的恐怖，作者天马行空的想法，投射出的是一种诡异和怪诞至极的另类体验。

作品：猎犬定隐堕露洲的独钴
作者：道甫
材质：鹿角，贝壳
尺寸：16.0cm
创作时间：2016年